फ़ोटोग्राफ़र रॉक इतिहास फ़ोटोग्राफ़ी की 60,000 अविकसित छवियों के साथ जीवन में वापस आने की प्रतीक्षा करता है

मैंn बोस्टन के बाहरी इलाके में मैसाचुसेट्स के सोमरविले में चार्ल्स डैनियल का विनम्र घर, गुप्त चिह्नों और क्षयकारी निर्देशों के साथ बिखरे हुए कूड़ेदानों में हजारों अविकसित तस्वीरें हैं।

अधिकांश लोग वहां पांच दशकों से अधिक समय से बैठे हैं, और जबकि डेनियल यह सुनिश्चित नहीं कर सकते कि उनकी टुकड़ी में क्या छिपा है, वह निश्चित रूप से जानता है कि इसका अधिकांश भाग पॉप संस्कृति में एक निर्णायक क्षण का वर्णन करता है – यदि रॉक द हू की तरह प्रभावशाली है, तो चेहरे और जिमी हेंड्रिक्स अमेरिका में अपनी पहली पहचान बनाई।

1960 के दशक में एक युवा के रूप में, डेनियल को फोटोग्राफी का शौक था, वह हर उस चीज़ की तस्वीरें खींच रहा था जो उसकी नज़र में कहीं भी भटकती थी। 1967 में, उनके पास इस जुनून के लिए एक गहरी शुरुआत थी, साइकेडेलिक रॉक क्रांति में एक प्रमुख स्थल, बोस्टन टी पार्टी में घूमने और होस्ट करने में बड़ी मात्रा में समय देने के लिए धन्यवाद।

हालांकि, इतिहास से उनकी निकटता के बावजूद, डेनियल ने कभी भी उनके इनाम को गंभीरता से नहीं लिया। उन्होंने घर से जूम के एक साक्षात्कार के दौरान कहा, “मैंने जो कुछ भी शूट किया है, मैं उसे भूल गया हूं।” “हमने तब बहुत कुछ लिया था।”

1970 के दशक की अभिलेखीय तस्वीर जिसमें दो लोग दीवार के सहारे झुके हुए हैं
रॉनी वुड के साथ चार्ल्स डेनियल। फोटो: चार्ल्स डेनियल के सौजन्य से

वास्तव में, यह केवल कोविड लॉकडाउन के कारण अलगाव के दौरान था कि डैनियल के लंबे समय के सहयोगी सुसान बर्स्टलर ने आखिरकार उसे अपने काम को विकसित करने के चुनौतीपूर्ण कार्य को शुरू करने के लिए प्रेरित किया। आज तक विकसित किए गए शॉट्स की अपेक्षाकृत कम संख्या दिन के सितारों पर डेनियल के दुर्लभ रूप को प्रदर्शित करती है। “हम सब एक साथ बाहर लटका,” उन्होंने कहा। “तो मुझे उस बैंड के साथ एक अंतरंगता थी जो किसी और के पास नहीं थी।”

यह तस्वीरों के मोटे-मोटे चरित्र में स्पष्ट है। एनी लीबोविट्ज़, हेनरी डिल्ट्ज़ या जिम मार्शल जैसे रॉक फ़ोटोग्राफ़रों की ध्यान से प्रकाशित, बारीक रचना के विपरीत, डेनियल के शॉट्स स्नैपशॉट से मिलते-जुलते हैं जो एक दोस्त से प्राप्त होते हैं। नतीजतन, वे कुछ अधिक आकस्मिक, करीब और वास्तविक पर कब्जा कर लेते हैं। “चार्ली की तस्वीरों के बारे में अद्वितीय बात यह है कि वे वास्तव में आपको दिखाते हैं कि उस समय बैंड का जीवन कैसा था,” स्टीव नेल्सन ने कहा, जिन्होंने बोस्टन टी पार्टी को अपने सुनहरे दिनों के दौरान बुक किया और चलाया। “चालक दल का हिस्सा होने के कारण, उनकी छवियां बैंड को एक नई रोशनी में प्रस्तुत करती हैं।”

टी पार्टी उसके लिए एकदम सही जगह थी। बोस्टन स्थित जे गिल्स बैंड के प्रमुख गायक पीटर वुल्फ के अनुसार, “ब्रिटिश समूह बोस्टन टी पार्टी में अपना सामान लेने के लिए हार्टफोर्ड, फिर न्यू हेवन, फिर न्यूयॉर्क, जहां मीडिया इंतजार कर रहा था, जाने से पहले आएंगे। उन्हें। यह एक परीक्षण क्षेत्र था। ”

चेहरे पर हाथ रखकर टोपी पहने काला आदमी
डेनियल मैसाचुसेट्स के सोमरविले में अपने घर पर। फोटो: टोनी लुओंग / द गार्जियन

“यह शर्म की बात है कि सैन फ्रांसिस्को और न्यूयॉर्क में फिलमोर्स के रूप में चाय पार्टी का कभी भी उल्लेख नहीं किया गया क्योंकि यह उतना ही महत्वपूर्ण था,” रयान एच। वॉल्श ने कहा, जिनकी पुस्तक एस्ट्रल वीक्स: द सीक्रेट हिस्ट्री ऑफ 1968 ने खुद पर ध्यान केंद्रित किया था। उस समय के बोस्टन के संगीत दृश्य पर। “यह महत्वपूर्ण था।”

एक “दृश्य डायरी”

कैसे डेनियल खुद दृश्य का एक अभिन्न अंग बन गए, यह उस युग के दृष्टिकोण को दर्शाता है। क्लब ने उन्हें कभी भी आधिकारिक तौर पर प्रस्तुतकर्ता के रूप में काम पर नहीं रखा। वह स्वाभाविक रूप से भूमिका में बढ़े। “मैं कोई था जो हर सप्ताहांत साइट पर था,” डेनियल ने कहा। “मैं संगीत जानता था। इसलिए जब उन्हें लगा कि उन्हें सिर्फ बजाने के बजाय बैंड के लिए एक छोटे से परिचय की जरूरत है, तो उद्घोषक बनना मेरे लिए काफी आसान हो गया।

उन्होंने पहली बार 1968 में वुल्फ के प्री-जे गिल्स बैंड द हेलुसिनेशन के लिए ऐसा किया था। वुल्फ ने कहा, “मैं एक सांस्कृतिक मक्का हार्वर्ड स्क्वायर में घूमने के दौरान चार्ली से मिला था।” “हमने एक-दूसरे को अलग-अलग शो में देखा और हम वास्तव में करीब आ गए।”

इतना ही कि वुल्फ ने बोस्टन के प्रमुख भूमिगत रॉक स्टेशन, WBCN पर होस्ट किए गए एक रेडियो शो के लिए डेनियल को एक विरोधी के रूप में इस्तेमाल करना शुरू कर दिया। वुल्फ ने डेनियल को रातों में होस्ट किया होगा, वह इसे समय पर एक टमटम से वापस नहीं कर सका, उसे अपना उपनाम “द मास्टर ब्लास्टर” दिया। बहरहाल, एम्सी और डीजे के रूप में डेनियल की शैली ने उपनाम से निहित तेजतर्रार स्वर से परहेज किया। “चार्ली की शैली बहुत नरम और ढीली थी,” वुल्फ ने कहा। “वह लोगों के प्रति दयालु थे और मुझे लगता है कि यही कारण है कि उन्होंने अपने द्वारा फोटो खिंचवाने वाले बैंड के साथ इतना दोस्ताना रिश्ता विकसित किया।”

श्वेत व्यक्ति एम्पलीफायर पर बैठता है और गिटार बजाता है
कीथ रिचर्ड्स। फोटो: चार्ल्स डेनियल के सौजन्य से

काले संगीत में डेनियल के विसर्जन ने भी बर्स्टलर के लिए एक भूमिका निभाई हो सकती है। बर्स्टलर ने कहा, “एक कारण चार्ल्स को बहुत सारे ब्रिटिश रॉकर्स से जुड़ने की जल्दी थी, वह था काले संगीत का उसका प्यार।” “इन लोगों के लिए, यह संगीत कुछ नया था। चार्ल्स के लिए, वह कुछ ऐसा था जिसके साथ वह बड़ा हुआ था। ”

उनका मानना ​​​​है कि इस तथ्य से कि वह अपनी तस्वीरों को प्रकाशित नहीं करना चाहते थे, संगीतकारों के साथ उनके संबंधों को मजबूत किया। जैसा कि डेनियल्स ने कहा, “वही कुछ ऐसा था जो मैंने अपने लिए किया था।”

कोई आश्चर्य नहीं कि बर्स्टलर इन छवियों को “चार्ल्स की दृश्य डायरी” के रूप में संदर्भित करता है। हमें वापस मिली फिल्म के एक रोल ने मुझे हंसाया,” उसने कहा। “यह उनकी तत्कालीन प्रेमिका के कुछ शॉट्स थे, ट्यूब पर लोगों के कुछ शॉट्स और कुछ लोग न्यूबरी स्ट्रीट पर चल रहे थे, और रील के अंत में पीट टाउनशेंड और कीथ मून के बैकस्टेज शॉट्स हैं। तो यह इतना ‘चार्ल्स शॉट द हू’ नहीं था जितना कि ‘दिस इज चार्ल्स’ टैग।

उनका दृष्टिकोण इतना आकस्मिक था, वुल्फ ने कहा, “कुछ लोगों ने मजाक करना शुरू कर दिया कि उनके कैमरे में कोई फिल्म नहीं थी। उसने इतने शॉट लिए कि किसी ने उसे नहीं देखा!” उसने कहा।

फोटोग्राफी के लिए डेनियल का संबंध उतना ही शुद्ध था। हालांकि अलग अलबामा में पैदा हुए, डेनियल बोस्टन के रॉक्सबरी पड़ोस में बड़े हुए, जहां उन्होंने अपने माता-पिता की कोठरी में एक कैमरा खोजने के बाद 12 या 13 साल की उम्र में तस्वीरें लेना शुरू कर दिया। “मैं बस फिल्म कर रहा था कि पड़ोस में क्या चल रहा था,” उन्होंने कहा।

बाएं: अलमारियों पर कैमरे और कैमरा लेंस।  दाएं: बक्से में फिल्म के रोल
बाएं: चार्ल्स डेनियल का कैमरा और कैमरा लेंस का संग्रह। दाएं: चार्ल्स डेनियल के घर पर अविकसित फिल्म। फोटो: टोनी लुओंग / द गार्जियन

वह बिल कनिंघम की तरह खुद को एक स्ट्रीट फोटोग्राफर मानते थे, जो बाद में मैनहट्टन की सड़कों पर किसी भी चीज की तस्वीर खींचने के लिए जाने जाते थे। 60 के दशक के उत्तरार्ध में, जैसे-जैसे प्रतिसंस्कृति अंतर-पीढ़ीगत होती गई, डेनियल्स ने अपने मौसम और परिवेश दोनों को पाया। “चीजें जल्दी बदल गईं,” उन्होंने कहा। “जैसे ही संगीत बदलना शुरू हुआ, इसने सब कुछ ऊंचा कर दिया।”

फिल्म के 3,200 रोल का पुनरुद्धार

वह विदेशी नए अंग्रेजी संगीतकारों में इतनी दिलचस्पी लेता था कि वह शहर में आ रहा था कि वह उनकी तरह तैयार हो गया। “मैं नेत्रहीन रूप से उतना ही दिलचस्प हो गया जितना वे थे,” उन्होंने कहा।

उन्होंने डैशिंग और पार्टी-प्रेमी रॉन वुड और रॉड स्टीवर्ट के साथ एक विशेष बंधन बनाया, जिनसे वे पहली बार जेफ बेक ग्रुप में मिले थे। डेनियल ने कहा, “जेफ ने ज्यादातर पैसे रखे और रॉड और वुडी को ज्यादा वेतन नहीं दिया, इसलिए उन्होंने छोड़ दिया और चेहरे का गठन किया।”

अपनी चुलबुली नई छवि को सुदृढ़ करने के लिए, फ़ेस ने अपने शो के दौरान एक मंच पर बारटेंडर द्वारा उन्हें परोसे जाने वाले पेय दिए और डेनियल को उनके साथ नृत्य करने और तंबूरा बजाने के लिए कहा। “मैं मंच पर एक चरित्र बन गया,” उन्होंने कहा।

बाएं: एक पुरुष के कंधों पर हाथ रखने वाली महिला की श्वेत-श्याम छवि।  दाएं: बाहर डेक कुर्सी पर लेटा हुआ आदमी
बाएं: पीटर वुल्फ एक दोस्त के साथ मंच के पीछे; दाएं: चार्ल्स डेनियल द्वारा 1970 के दशक की रॉड स्टीवर्ट की छवि। रचना: चार्ल्स डेनियल के सौजन्य से
तीन आदमी दो माइक्रोफोन में गाते हैं
1975 में दौरे पर रॉन वुड, बिली प्रेस्टन और मिक जैगर। फोटो: चार्ल्स डेनियल के सौजन्य से

उन्होंने उन्हें अन्य शहरों में प्रदर्शन के लिए एक लेयर जेट पर उनके साथ यात्रा करने के लिए भी आमंत्रित किया। “उसके बाकी दल को दूसरे विमान में भेजा गया था,” बर्स्टलर ने कहा। “लेकिन चार्ली हमेशा जेट पर था।”

एक दौरे के दौरान, उसने कहा: “चार्ल्स को दंडित किया गया था [by the tour manager] क्योंकि उसने रास्ते में रॉड स्टीवर्ट से ज्यादा पैसा खर्च किया!”

“ईमानदारी से कहूं तो,” डेनियल ने हंसते हुए कहा, “जिसने मुझे कभी धीमा नहीं किया।”

जाहिरा तौर पर, वुड को कोई आपत्ति नहीं थी क्योंकि जब वह 1975 में रोलिंग स्टोन्स में शामिल हुए, तो उन्होंने डेनियल को सिर्फ कंपनी रखने के लिए आमंत्रित किया और अपने सभी खर्चों को कवर किया। “रोडीज़ को एक कमरे में चार या पाँच सोना पड़ता था,” उन्होंने कहा। “लेकिन मेरे पास हमेशा अपना कमरा था।”

शहर की सड़क पर पुरुष, दोनों धूप का चश्मा पहने हुए
डेनियल और पीटर वुल्फ। फोटो: चार्ल्स डेनियल के सौजन्य से

एक व्यक्ति जो स्टोन्स के दौरे पर डेनियल की उपस्थिति से रोमांचित नहीं था, वह थी टूर की आधिकारिक फोटोग्राफर एनी लीबोविट्ज़। “वह यह सुनिश्चित करने के लिए ऊपर और परे गई कि मैंने अच्छी तस्वीरें नहीं लीं,” उन्होंने कहा। “वह मेरे सामने खड़ी होगी। लेकिन मुझे हमेशा कुछ न कुछ मिलने वाला था।”

जितना वह स्टोन्स से प्यार करता था, उसकी मूर्ति हेंड्रिक्स थी, इसलिए जब उसे बोस्टन गार्डन में अपने शो को पिच करने और निर्देशित करने के लिए कहा गया, तो यह एक सपने के सच होने जैसा था। “वे जानना चाहते थे कि उन्हें मुझे कितना भुगतान करना चाहिए,” डेनियल याद करते हैं। “मैंने कहा कि मैं इसे मुफ्त में करूंगा। लेकिन उन्होंने उस समय किसी और की तुलना में अधिक भुगतान किया: $200। मैं इस शो से ली गई फिल्म पर हाथ रखना पसंद करूंगा।”

क्लासिक रॉक के सुनहरे दिनों के बाद के वर्षों में, डेनियल स्थानीय शो में एक स्थिरता बने रहे। उन्हें कैंब्रिज में नाइट स्टेज नामक एक ब्लूज़ और जैज़ क्लब द्वारा भी काम पर रखा गया था ताकि एटा जेम्स और हॉवलिन वुल्फ सहित मुख्य रूप से वहां खेलने वाले अश्वेत कलाकार मुख्य रूप से सफेद वातावरण में सहज महसूस करें। डेनियल्स ने बाद में डांस और फिटनेस वीडियो शूट करके मामूली जीवनयापन किया। उनकी कुछ पुरानी तस्वीरें बाद में चेहरों के बारे में एक भव्य सचित्र पुस्तक में प्रकाशित हुईं और पिछले 20 वर्षों में उन्होंने दो बार स्थानीय दीर्घाओं में अपने काम का प्रदर्शन किया।

काला आदमी सोफे पर बैठा और अपने चेहरे पर हाथ रख रहा है
इस परियोजना ने चुनौतीपूर्ण समय में डेनियल की आत्माओं को उठा लिया है। फोटो: टोनी लुओंग / द गार्जियन

पिछले दो वर्षों से, बर्स्टलर ने एक स्थानीय प्रयोगशाला के साथ विकास प्रक्रिया शुरू की है, जिसे दंपति ने स्थानीय कला अनुदान से धन के साथ भुगतान किया। हालाँकि, परियोजना के दायरे को महसूस करते हुए, एक मित्र ने एक की स्थापना की गोफंडमी अभियान $40,000 के लक्ष्य के साथ। इसने $ 56,000 से अधिक जुटाए, जिसने डेनियल को फिल्म रेस्क्यू इंटरनेशनल को नियुक्त करने की अनुमति दी, जो इस तरह की परियोजनाओं में माहिर है। उनके लिए भी यह एक भारी भरकम काम बना हुआ है। फिल्म के 3,200 से अधिक रोल के साथ – प्रत्येक में 120 मिमी या 35 मिमी पर 12 या 36 एक्सपोज़र शामिल हैं – जो 60,000 से अधिक फ़ोटो जोड़ता है।

चुनौतीपूर्ण समय के दौरान परियोजना ने डेनियल को बढ़ावा दिया है। 79 साल की उम्र में वह रक्त रोग के लिए कीमोथेरेपी से गुजरते हैं। उनकी सबसे बड़ी उम्मीद यह है कि बहाली परियोजना का परिणाम एक ऐसी किताब के रूप में होगा जो 1960 के दशक में उनके साथ कभी नहीं हुई होगी जब वे जीवित थे और शूटिंग कर रहे थे। “अब मैं इसे और अधिक गंभीरता से लेता हूं,” वे कहते हैं। “यह सोचना अविश्वसनीय है कि ये सभी चीजें बस वहीं बैठी थीं, जीवन में वापस लाने की प्रतीक्षा कर रही थीं।”

Leave a Reply

Your email address will not be published.