काथुवाकुला रेंदु काधल समीक्षा: दो महिलाएं एक ऐसे पुरुष से प्यार करती हैं जो लड़ने लायक नहीं है

‘मुझे चाय और कॉफी पसंद है। मुझे डोसा और इडली पसंद है। मुझे रजनीकांत और कमल हासन पसंद हैं। और मैं आप दोनों से प्यार करता हूं,’ यह हास्यास्पद तर्क है कि नायक विजय सेतुपति नयनतारा और सामंथा द्वारा निभाई गई दो चंचल महिलाओं की पेशकश करता है।

तमिल सिनेमा में पॉलीमोरी कोई नई अवधारणा नहीं है। शुरुआत से रेट्टा वाल कुरुविक अन्य गोपुरंगल शैवथिल्लै को साथी लीलावती अन्य वीराकई फिल्मों ने इस विषय की खोज की है, और जब वे सभी उस समय हिट थीं, तो अब हम अलग-अलग रंग के चश्मे के साथ उनकी ओर देखते हैं, यह महसूस करने के लिए कि वे हास्य में निहित थे जो वास्तव में बहुत ही कम छिपी हुई सेक्सिज्म और मिसोगिनी थी।

इसलिए, जैसे ही मैंने कदम रखा काथुवाकुला रेंदु काधली (केआरके) आज, मैं वास्तव में इस उम्मीद के खिलाफ था कि निर्देशक और लेखक विग्नेश शिवन एक जटिल प्रेम कहानी को ताज़ा करने के लिए आहत करने वाली रूढ़ियों से दूर हटेंगे। दुर्भाग्य से, ऐसा नहीं होना था।

फिल्म की शुरुआत से ही, निर्देशक को उम्मीद है कि हम उसके नायक रंजनकुडी अनबरसन मुरुगेसन बूपैथी ओहोंधीरन उर्फ ​​रेम्बो के साथ सहानुभूति रखेंगे, जो विजय सेतुपति द्वारा निभाया गया है। इस डर से अपना गाँव छोड़ने के लिए मजबूर किया जाता है कि उसकी लगातार ‘दुर्भाग्य’ उसकी माँ को चोट पहुँचाएगी, रेम्बो घर से दूर हो जाता है और दिन में ओला ड्राइवर और रात में बाउंसर बन जाता है। उनका जीवन द्वैत के स्वर में व्यतीत होता है, जो आगे सुबह में उनके एकमात्र सफेद कपड़े और रात में सभी काले कपड़ों द्वारा दर्शाया जाता है।

वह एक ड्राइवर के रूप में अपने कार्यकाल के दौरान कनमनी (नयनतारा) से मिलता है और हमें एक उज्ज्वल, साहसी और सुंदर महिला से मिलवाया जाता है, जो अकेले ही अपनी छोटी बहन और बौद्धिक अक्षमता वाले भाई की देखभाल करती है। खतीजा (सामंथा) इस बीच एक परेशान रिश्ते में एक अमीर महिला है और नाइटक्लब रेम्बो में अक्सर आने वाली आगंतुक काम करती है। दोनों उदाहरणों में आकर्षण तत्काल और वास्तव में एक ही दिन है।

लेकिन जैसे-जैसे कथानक आगे बढ़ता है, विसंगतियां जल्द ही सुलझने लगती हैं। जबकि रेम्बो ने खतीजा से इस डर से साहसपूर्वक संपर्क करने से इंकार कर दिया कि उसकी बदकिस्मती उसे चोट पहुँचाएगी, ऐसा लगता है कि उसे कनमनी के लिए खुद को दूल्हे के रूप में प्रस्तावित करने में कोई आपत्ति नहीं है। जैसा कि वादा किया गया था, पहली छमाही एक आकर्षक रोमांस है, और दोनों जोड़ियों के बीच की केमिस्ट्री स्क्रीन पर देखने के लिए एक खुशी है। अपने भाई-बहनों के साथ नयनतारा के दृश्यों को ‘नान पिझाई’ गाने में खूबसूरती से दर्शाया गया है और मैं वास्तव में उस कोमल रिश्ते को और भी अधिक देख सकता था। सामंथा स्क्रीन पर एक कर्कश उपस्थिति है और अपने सभी शॉट्स में फ्रेम को रोशन करती है, जिससे आप पूरी तरह से उस पर ध्यान केंद्रित करते हैं जो उसे कहना था। उनके रिश्ते मील के पत्थर समानांतर रूप से आगे बढ़ते रहते हैं और वे अंततः उसी समय प्यार में पड़ जाते हैं – जब रेम्बो उन्हें उनके जीवन में समस्याग्रस्त पुरुषों से बचाता है।

अगर आप मुझसे पूछें, तो दोनों महिलाओं को शायद बॉडीगार्ड की जरूरत थी, बॉयफ्रेंड की नहीं। और हम इस सारे भ्रम से बच सकते थे क्योंकि इसके बाद जो हुआ वह अनैतिक और अटपटा दोनों था।

ऐसा लगता है कि निर्देशक दो मजबूत महिलाओं से निपटने वाले ‘गरीब’ पुरुष के ट्रॉप में जबरदस्ती फिट होने के लिए ऊपर और परे जाता है। दृश्यों की एक श्रृंखला में हम रेम्बो को पीड़ित के रूप में देखते हैं, जो दो महिलाओं के लिए अपने प्यार के कारण उन दोनों को खुश रखने के लिए संघर्ष कर रहा है। यह स्पष्ट नहीं हो सका कि फिल्म को पुरुष लेंस के माध्यम से देखा जाना था। कनमनी और खतीजा को एक पुरुष का ध्यान आकर्षित करने के लिए लड़ते हुए, एक-दूसरे को नीचा दिखाते हुए और एक बिंदु पर महिलाओं में से एक को फूहड़-शर्मिंदा करते हुए दिखाया गया है। और यह सब उस आदमी के लिए है जो झूठ बोलता है, हेरफेर करता है और उन्हें प्रतिस्पर्धा करने के लिए मजबूर करता है क्योंकि ‘वह सिर्फ एक को नहीं चुन सकता’।

“मुझे चाय और कॉफी पसंद है। मुझे डोसा और इडली पसंद है। मुझे रजनीकांत और कमल हासन पसंद हैं। और मैं आप दोनों से प्यार करता हूं,” यह हास्यास्पद तर्क है कि रेम्बो दो ज्वलंत महिलाओं की पेशकश करता है जो उस पर बहुविवाह का आरोप लगाती हैं। यदि इससे उसकी अपरिपक्वता का पता नहीं चलता है, तो वह अच्छे उपाय के लिए जोड़ता है कि दो महिलाओं के साथ आदान-प्रदान का प्यार उसके लिए एक माँ के प्यार की तरह था (पुरुष-बाल चेतावनी)।

चीजों को बदतर बनाने के लिए, फिल्म में एक भी आत्मा यह नहीं मानती है कि उसने कुछ गलत किया होगा। रिश्तेदारों से लेकर किसी पड़ोसी से मिलने तक, या तो दो महिलाओं से प्यार करने के लिए उनकी प्रशंसा की जाती है या उन्हें संभालने के लिए सहानुभूति होती है। फिल्म में अन्य लोगों का मुख्य उद्देश्य रेम्बो को उसकी खामियों के बावजूद एक ‘अच्छे आदमी’ की तरह दिखने में मदद करना है, और इसके लिए मानसिक बीमारी सहित अत्यधिक समस्याग्रस्त उपकरणों को अपनाया जाता है। इस बीच महिलाओं को भावनात्मक ब्लैकमेल और गैसलाइटिंग का सामना करना पड़ता है। उनके रिश्ते को बेहतर होते हुए दिखाया गया है, लेकिन अभी बहुत कम है, बहुत देर हो चुकी है।

एक दृश्य में, एक पड़ोसी रेम्बो से कहता है कि महिलाएं हर चीज के लिए आपस में लड़ती हैं – साड़ी, एक्सेसरीज़ और यहां तक ​​कि चप्पल भी। ये बिल्कुल वही रूढ़ियाँ थीं जो सालों से चली आ रही हैं, और जब इसे तोड़ने का मौका दिया गया, तो फिल्म गिर गई।

फिल्म का चलने का समय बहुत लंबा है, नाटक को समायोजित करने के लिए कथानक अनावश्यक रूप से आगे-पीछे होता है जो केवल एक खींच साबित होता है। सेकेंड हाफ में कई बार ऐसा हुआ कि मुझे सच में विश्वास हो गया कि फिल्म वास्तव में खत्म होने से पहले ही खत्म हो रही है।

हालांकि इसके बावजूद, केआरके उसके क्षण होते हैं। फिल्म के पहले भाग में कई कॉमिक इंटरल्यूड हैं और उनमें से ज्यादातर काम करते हैं। कॉमेडियन रेडिन किंग्सले के बहुत ही परिचय ने दर्शकों को मदहोश कर दिया और वह विजय सेतुपति के मृत हास्य के साथ एक अच्छी जोड़ी बनाते हैं। अनिरुद्ध रविचंदर के गाने और बैकग्राउंड स्कोर पहले से ही चार्टबस्टर हैं और थिएटर में सुनने और देखने के लिए एक खुशी थी। एसआर कथिर और विजय कार्तिक कन्नन द्वारा सिनेमैटोग्राफी आंखों के लिए एक इलाज है, और ठीक उन दृश्यों से जहां रेम्बो अपने गांव से भागता है, उन्होंने आपको दृश्यों पर ट्रांसफिक्स किया है।

सामंथा ने खतीजा के रूप में अपनी भूमिका में खुद को बेहतर प्रदर्शन किया है, जिससे चरित्र में जीवंतता और चंचलता आसानी से आ गई है। नयनतारा, अपने भावों में सीमित होने के बावजूद, अपनी उपस्थिति बनाए रखने का प्रबंधन करती है। उन्हें दी गई भूमिका में विजय सेतुपति ने सराहनीय काम किया है। हम केवल यही चाहते हैं कि जब इस तरह के पटाखों की कास्ट एक साथ लाई जाए, तो स्क्रिप्ट उनकी प्रतिभा के लिए उपयुक्त हो।

अस्वीकरण: इस समीक्षा के लिए फिल्म से जुड़े किसी भी व्यक्ति द्वारा भुगतान या कमीशन नहीं किया गया था। न तो टीएनएम और न ही इसके किसी समीक्षक का फिल्म के निर्माता या इसके कलाकारों और चालक दल के किसी अन्य सदस्य के साथ किसी प्रकार का व्यावसायिक संबंध है।

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