आरआरआर के “नातू नातू” डांस सीक्वेंस की बेलगाम खुशी

फोटो: रफ़्तार क्रिएशन्स और सरिगामा सिनेमाज

देखने के बारे में सबसे अच्छी बात स्पाइडर मैन: नो वे होम पिछले दिसंबर में एक थिएटर में जब जाने-माने कलाकार आए तो दर्शकों में हूटिंग और दहाड़ मच गई। लेकिन एंड्रयू गारफ़ील्ड की वजह से मार्वल के प्रशंसकों के इसे खोने की आवाज़ थिएटर में गड़गड़ाहट वाली प्रतिक्रियाओं की तुलना में एक विनम्र फुसफुसाहट है आरआरआरएसएस राजामौली की तेलुगु भाषा की भारतीय ब्लॉकबस्टर जो सफल रही 1,000 . से अधिक उत्तर अमेरिकी स्क्रीन (और दुनिया भर में 8,000 से अधिक) पिछले महीने।

बाद में देखें आरआरआर टॉलीवुड से परिचित खचाखच भरे दर्शकों का मतलब है उग्र, उन्मादी एक्शन दृश्यों में शामिल होना जो बिना माफी के भौतिकी को धता बताते हैं और डांस नंबर जो आपको इसमें शामिल होने के लिए आमंत्रित करते हैं। यह जयकार और भेड़िया सीटी है जब इसके आराध्य सितारे, राम चरण और एनटी रामा राव जूनियर, अपनी उपस्थिति बनाते हैं – या गाते हैं या नृत्य करते हैं या स्क्रीन पर वस्तुतः कुछ भी करते हैं। एक सीक्वेंस, स्पंदित, भावपूर्ण संगीत संख्या “नातू नातू”, ने विशेष रूप से भारतीय सिनेमाघरों में सहज थिएटर-व्यापी नृत्य पार्टियों को प्रेरित किया है, जहां प्रशंसा और उत्सव के बीच की रेखा उस्तरा-पतली हो सकती है। आप YouTube . पर पा सकते हैं दर्जनों क्लिप दर्शकों का घर का बना कंफ़ेद्दी हवा में फेंकें और स्क्रीन के सामने नृत्य.

हालांकि इस प्रकार की भागीदारी पश्चिमी दर्शकों के लिए विदेशी लग सकती है – इसके अलावा निर्धारित मध्यरात्रि स्क्रीनिंग के अलावा उस रॉकी हॉरर पिक्चर शो और इसी तरह – जब दक्षिण भारतीय ब्लॉकबस्टर की बात आती है तो यह दिया जाता है। जैसी फिल्में आरआरआर हिंदी भाषी, मुंबई स्थित बॉलीवुड उद्योग की तुलना में एक और दुनिया है जो कभी भारतीय मुख्यधारा में हावी थी, लेकिन हाल के वर्षों में तमिल (कॉलीवुड) और तेलुगु (टॉलीवुड) जैसी भाषाओं की फिल्मों ने इसे ग्रहण कर लिया है। जहां बॉलीवुड अभिनेता सम्मानित होते हैं, उनके दक्षिणी समकक्ष व्यावहारिक रूप से सम्मानित होते हैं – बारहमासी तमिल सुपरस्टार रजनीकांत की मूर्तियां अक्सर होती हैं दूध में नहाया हिंदू मूर्तियों की तरह।

मैंने सोचा था कि अपने दो अमेरिकी दोस्तों के साथ उस सांस्कृतिक संदर्भ को साझा नहीं करना मजेदार होगा, जिन्हें मैंने एक पैक प्रीमियर स्क्रीनिंग में मेरे साथ जाने के लिए आश्वस्त किया था आरआरआर मैनहट्टन में। दोनों ने बड़े पर्दे पर कभी कोई भारतीय फिल्म नहीं देखी थी। जहाँ तक मैं बता सकता था, वे केवल दो गैर-भारतीय मौजूद थे। और तीन घंटे बाद, वे न केवल प्रशंसकों के रूप में, बल्कि अधिवक्ताओं के रूप में भी दिखाई दिए; उन्होंने “नातू नातू” की स्तुति गाई है जो कोई भी सुनेगा। उनमें से एक ने मुझसे कहा, “जब रोशनी आई, तो मुझे लगा कि मैं एक ईंट की दीवार के माध्यम से चल सकता था।”

“नातू नातू” एक फिल्म में एक असाधारण दृश्य है जो केवल असाधारण दृश्यों से बना है। नवंबर में वापस, अनुक्रम से दस सेकंड की क्लिप – 30 सेकंड में दिखाई देती है प्रचार वीडियो – ऑनलाइन वायरल हो गया और प्रशंसक-निर्मित नकल वीडियो को प्रेरित किया भारत और विदेश. इसने अपने दो प्रमुख पुरुषों को हाथ में हाथ डाले और मुस्कुराते हुए नृत्य करते हुए दिखाया और एक भव्य पृष्ठभूमि के सामने झुके। अभी तक कोई ट्रेलर जारी नहीं किया गया है; फिल्म के बारे में केवल इतना ही पता था कि यह 1920 के औपनिवेशिक भारत के इतिहास में एक कठिन समय में दो पुरुषों की दोस्ती पर केंद्रित थी। लेकिन प्रेम रक्षित की व्यापक कोरियोग्राफी और उनके सितारों के बीच का तालमेल टिकट खरीदने के लिए – खुद को शामिल करने वाले दिग्गजों को मनाने के लिए पर्याप्त था। (रिलीज़ होने के केवल दो सप्ताह के भीतर आरआरआर दुनिया भर में पांचवीं सबसे ज्यादा कमाई करने वाली भारतीय फिल्म है और राजामौली के बाद घरेलू स्तर पर दूसरी फिल्म है बाहुबली 2: द कन्क्लूजन।)

जब फिल्म आखिरकार COVID के कारण लगभग दो साल की देरी के बाद मार्च में दुनिया भर के सिनेमाघरों में हिट हुई, और हमें आखिरकार “नातू नातू” का पूरा दृश्य देखने को मिला, तो एक आश्चर्य हुआ: दस सेकंड का वह बिट जो वायरल हो गया है वास्तव में पूरी बात का सबसे कम महत्वपूर्ण हिस्सा।

चरण और रामा राव जूनियर वास्तविक जीवन के भारतीय क्रांतिकारियों अल्लूरी सीताराम राजू और कोमाराम भीम की भूमिका निभाते हैं, क्रमशः – दो व्यक्ति जो वास्तविक जीवन में कभी नहीं मिले हैं, लेकिन जिन्हें राजामौली समान रूप से हास्यास्पद रूप से ओवर-द-टॉप फैन फिक्शन में सिनेमाई सुपरहीरो में बदल देता है, नग्न है सच कहूं। “नातू नातू” तब प्रकट होता है जब दोनों को एक ब्रिटिश हवेली में एक पार्टी में आमंत्रित किया जाता है। भीम की भागीदारी के पीछे के उद्देश्य हैं – कथानक एक युवा आदिवासी लड़की को एक ब्रिटिश अधिकारी के चंगुल से छुड़ाने के उसके प्रयासों की चिंता करता है, जिसे रे स्टीवेन्सन ने निभाया था – लेकिन यह सब संक्षेप में रोक दिया गया है। ऐसा नहीं है कि अनुक्रम एक व्यर्थ चक्कर है; इसके बजाय, यह फिल्म के उपनिवेश-विरोधी विषयों की एक केंद्रित खुराक है। जब गोरे लोगों का एक समूह भीम को असभ्य होने के लिए बेरहमी से ताना मारना शुरू कर देता है (वह अंग्रेजी नहीं बोलता है और साल्सा और फ्लेमेंको जैसे ‘शास्त्रीय’ यूरोपीय नृत्यों से अपरिचित है), राजू एक ढोल एकल के साथ उसके बचाव में आता है। यह गीत और नृत्य के विस्फोट को बंद कर देता है, जिससे दोनों को फलने-फूलने की अनुमति मिलती है, भारतीय नृत्यकला की जंगली ऊर्जा का प्रदर्शन होता है और इसके दंश उत्पीड़कों का पता चलता है।

दोनों पुरुष इस समय एक घंटे से स्क्रीन पर हैं। लेकिन जब राजू धीमी गति में अपने दोस्त के पास जाता है (जबकि संगीतकार एम.एम. कीरावनी के पर्क्यूशन साउंडस्केप को ढंकते हैं), तो यह उसे एक विशाल मंच पर कदम रखते हुए और लाइमलाइट पर कब्जा करने जैसा है; कई में से पहले को ट्रिगर करते हुए, कई दर्शक पूरे अनुक्रम में जयकार करते हैं। कैमरा चरण और रामा राव जूनियर की अदम्य ताकत में रहस्योद्घाटन करता है। राजामौली और छायाकार केके सेंथिल कुमार के फ्रेम को इतना चौड़ा छोड़ दिया गया है कि दोनों पुरुषों के आंदोलनों को पूरी तरह से पकड़ सके, और संपादक ए। श्रीकर प्रसाद शायद ही कभी फसल काटते हैं, जिससे उनके कदम ऐसे खुलते हैं जैसे प्रत्येक शॉट उनका अपना एक्शन सेट पीस हो। दूसरी ओर, गीत, नृत्य के अलावा और कुछ नहीं है, और यह एक पूर्ण तोड़ है (क्या जीवंत नृत्यकला की तुलना मसालेदार भोजन से करने के अलावा और कुछ है?)

यह दृश्य एक मिनी-मूवी की तरह अपनी नाटकीय बीट्स, कैरेक्टर आर्क्स और रोमांटिक सबप्लॉट्स के साथ चलता है, सभी सांस्कृतिक प्रभुत्व के आसपास एक विस्तारित डांस-ऑफ में बनते हैं। एक बिंदु पर, दोनों कैमरे की ओर उत्साह से नृत्य करते हैं, और उनकी तीव्र स्टार शक्ति प्रतिक्रिया में पूरे फ्रेम को पीछे की ओर धकेलती हुई प्रतीत होती है। एक और क्षण में, वे अपने सस्पेंडर्स के साथ एक अद्भुत दिनचर्या का प्रदर्शन करते हैं, धीमी गति में खींचते और हिलाते हैं, जबकि उनके पैर बिजली की गति से बग़ल में घूमते हैं, जिससे ऐसा लगता है कि वे हवा में तैर रहे हैं। ऐसे कई शॉट हैं जिनमें वे अपनी गति को तेज और धीमा करते हैं, जिससे उनकी शारीरिकता को सहज विशेष प्रभावों में बदल दिया जाता है। हालाँकि, शोस्टॉपर यह है कि चरण और रामा राव जूनियर हर कदम पर गंदगी और धूल उड़ाते हैं, जिससे हर कदम पर भारीपन का अहसास होता है। मानो उसके पैरों तले जमीन हिल रही हो।

आखिरकार, सही मात्रा के साथ, इस दृश्य की पृथ्वी-बिखरने की ऊर्जा को स्क्रीन से थिएटर में खींच लिया जाता है। जिन दोस्तों के साथ मैंने इसे देखा उनमें से एक ने राजामौली को दो देखा था बाहुबली नेटफ्लिक्स पर फिल्में और यह देखकर आश्चर्य नहीं हुआ कि स्क्रीनिंग कितनी प्रफुल्लित करने वाली थी (“फिल्म में कुछ ऐसे स्थान थे जहां सीटी इतनी तेज थी कि मुझे यकीन नहीं था कि यह फिल्म का हिस्सा है या नहीं,” वह ने कहा) लेकिन अपनी भागीदारी के माध्यम से भी: “मैं भ्रमित था, लेकिन मैं बहक गया। मैंने कई बार जयकारा भी लगाया। मुझे नहीं पता था कि ऐसा होने वाला है।” कुछ फिल्मों में खचाखच भरे थिएटर की जरूरत होती है जैसे आरआरआर. सौभाग्य से यह है अभी भी सिनेमाघरों में.

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