अमिताभ बच्चन, सलमान खान, अल्लू अर्जुन और अब के जीवन में टेलीविजन की भूमिका को डिकोड करना – यशो

टेलीविजन को एक ऐसे माध्यम के रूप में जाना जाता है जिसकी जड़ें भारत के गढ़ में हैं। ओटीटी माध्यम के उभरने के बावजूद, माध्यम भारत जैसे देश में सबसे मजबूत सॉफ्ट पावर बना हुआ है। जबकि बॉलीवुड निर्माताओं की अलग-अलग राय हो सकती है क्योंकि वे डिजिटल इंडिया की लहर में बह गए हैं, राष्ट्र का सार भारत में बना हुआ है। ऐतिहासिक रूप से, टेलीविजन ने ब्रांड बनाए हैं और बहुत कम लोग छोटे पर्दे पर दर्शकों से जुड़ने में कामयाब रहे हैं।

2000 के दशक की शुरुआत में जब अमिताभ बच्चन के करियर को पूरे एबी कॉर्प ने हिलाकर रख दिया था। हिल गया था। मेगास्टार ने दर्शकों के साथ अपना संबंध खो दिया था और उनकी आभा को लेकर मीडिया में कुछ नकारात्मकता थी। तभी उन्होंने कौन बनेगा करोड़पति के साथ हर घर का हिस्सा बनने का फैसला किया। और इसने उनके लिए अद्भुत काम किया है और एक तरह से उनके करियर को एक नया जीवन दिया है। बिग बी ने खुद को टेलीविजन पर एक ऐसे ब्रांड और व्यक्तित्व के रूप में स्थापित किया, जिससे दर्शक अपनी पहचान बना सकें। उनके दर्शकों को उन्हें क्लासिक फ्रेंच नमक और काली मिर्च की दाढ़ी के साथ देखने की आदत हो गई थी, और एंग्री यंग मैन कुछ ही समय में एक स्टाइल आइकन बन गया। इसने वरिष्ठ लेखक-सहायता प्राप्त भूमिकाओं में उनके संक्रमण को आसान बना दिया। वही लोग जो “बच्चन खत्म हो गए” कहलाते थे, उन्हें किसी ऐसे व्यक्ति के रूप में देखना शुरू कर दिया जो “खुद को फिर से खोजकर उम्र को धता बता रहा था।”

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बस जब उनकी प्रतिष्ठा रॉक बॉटम पर थी, दस का दम, एक ऐसा शो आया जिसने सलमान खान को एक घरेलू नाम बना दिया। उन्होंने मूल रूप से दर्शकों के साथ दस का दम और वांटेड के पुनर्मिलन के साथ फिर से जोड़ा और फिर साथ आया दबंग और बाकी, जैसा कि वे कहते हैं, इतिहास है।

हिमेश मांकड़ी

2008 की बात है जब मीडिया ने आधिकारिक तौर पर सलमान खान को बॉलीवुड का बैड बॉय करार दिया था जो सही कदम नहीं उठा सकता। बस जब उनकी प्रतिष्ठा रॉक बॉटम पर थी, दस का दम, एक ऐसा शो आया जिसने सलमान खान को एक घरेलू नाम बना दिया। जहां प्रशंसकों ने हमेशा सलमान के मानवीय पक्ष में विश्वास किया है, वहीं यह शो था जिसने हिंदी फिल्म उद्योग में एक कुख्यात व्यक्ति के रूप में उनके मिथक को मिटा दिया। शो में प्रतियोगियों के साथ उनकी बातचीत उतनी ही वास्तविक और उतनी ही जैविक थी जितनी उन्हें मिल सकती है। वह अपने प्रतिस्पर्धियों के लिए खेद महसूस करता था, जरूरतमंद लोगों की मदद करने के लिए वह सब कुछ करता था, और नियमित आधार पर आम लोगों में से एक बनने से नहीं डरता था। इसने सलमान के मानवीय पक्ष को दिखाया। धारणा में बदलाव के बाद कई ब्लॉकबस्टर फिल्में आईं, जिन्होंने खान को भारतीय सिनेमा के इतिहास में किसी अन्य की तरह बॉक्स ऑफिस पर हिट करते देखा। उन्होंने मूल रूप से दर्शकों के साथ दस का दम और वांटेड के पुनर्मिलन के साथ फिर से जोड़ा और फिर साथ आया दबंग और बाकी, जैसा कि वे कहते हैं, इतिहास है।

आज दक्षिण भारतीय डब फिल्में हिंदी बाजारों में बड़े पैमाने पर प्रवेश कर चुकी हैं। लेकिन यह कोई ऐसी प्रक्रिया नहीं है जो रातों-रात हो गई हो। आपको 2000 के दशक के उत्तरार्ध में वापस जाना होगा जब डॉन नं। 1, मेरी जंग, शिवाजी: द बॉस और सिम्हा, कुछ नाम रखने के लिए, धीरे-धीरे टीवी स्क्रीन पर प्रमुखता प्राप्त की। देश के दक्षिण के अभिनेताओं ने उत्तर के लोगों के टेलीविजन स्क्रीन पर अपना रास्ता खोजना शुरू कर दिया था। सीमित सामग्री की सफलता ने मुख्य रूप से तेलुगु फिल्म उद्योग से अधिक डब फिल्मों के लिए मार्ग प्रशस्त किया। इसकी शुरुआत महेश बाबू की बिजनेसमैन, खलेजा और ओक्काडु जैसी फिल्मों से हुई थी और यह चलन बढ़ता रहा क्योंकि अल्लू अर्जुन, प्रभास, जूनियर एनटीआर और रवि तेजा जैसे सितारों ने डब सिनेमा की दुनिया में प्रवेश किया।

संक्षेप में कहें तो ओटीटी एक अभिनेता को प्रसिद्धि दिला सकता है, लेकिन प्रसिद्धि टेलीविजन और थिएटर को लेती है। ओटीटी एक अवकाश आधारित मंच है जबकि अन्य दो नियुक्ति उन्मुख हैं… टीवी ने दो निर्देशकों का एक ब्रांड भी बनाया है – करण जौहर और रोहित शेट्टी

हिमेश मांकड़ी

कुछ ही समय में, सेट मैक्स, ज़ी सिनेमा, स्टार गोल्ड जैसे चैनल डब किए गए कंटेंट से भर गए और दर्शकों के पास इस लहर से बचने का कोई रास्ता नहीं था। वे सर्वव्यापी थे। जबकि महेश बाबू हिंदी बाजारों में एक जाना-पहचाना चेहरा बनने वाली पहली आधुनिक पीढ़ियों में से थे, उनके थम्स अप कमर्शियल और टेलीविजन पर डब की गई फिल्मों की श्रृंखला के लिए धन्यवाद, अल्लू अर्जुन की फिल्में तेजी से सफलता की सीढ़ी चढ़ गईं। आर्या, आर्या 2, येवदु, रेस गुर्रम उर्फ। मैं हूं लकी रेसर, डीजे और सर्रेनोडु महाकाव्य अनुपात के ब्लॉकबस्टर साबित हुए। लॉकडाउन में भी पुनर्मिलन जारी रहा, जिससे अल्लू अर्जुन एक घरेलू नाम बन गया। इसने पुष्पा के हिन्दी प्रकाशन का मंच तैयार किया और जब ऐसा हुआ तो परिणाम सबके सामने थे। अल्लू अर्जुन फिल्म्स लंबे समय से ओटीटी पर है, लेकिन यह टेलीविजन है जिसने उन्हें दर्शकों में एक ब्रांड बना दिया है, विशेष रूप से टियर 2 और टियर 3 शहरों में, जहां पुष्पा खचाखच भरे घरों में चली गई है। आने वाले समय में, “पुष्पा: भाग 1” भी एक टीवी प्रचार बन जाएगा, और उसी का अनुवाद “पुष्पा: भाग 2” में किया जाएगा, जिसकी ऐतिहासिक प्रस्तावना है। अगर यह हिंदी बेल्ट में कुल ओपनर बन जाए तो आश्चर्यचकित न हों। आज महेश बाबू भी एक शानदार हिंदी बेल्ट डेब्यू कर सकते हैं क्योंकि उपरोक्त कारकों के कारण वह पहले से ही एक घरेलू नाम हैं।

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आर्या, आर्या 2, येवदु, रेस गुर्रम उर्फ। मैं हूं लकी रेसर, डीजे और सर्रेनोडु महाकाव्य अनुपात के ब्लॉकबस्टर साबित हुए। लॉकडाउन में भी पुनर्मिलन जारी रहा, जिससे अल्लू अर्जुन एक घरेलू नाम बन गया। इसने पुष्पा के हिन्दी प्रकाशन का मंच तैयार किया

हिमेश मांकड़ी

केजीएफ के रूप में वर्तमान में कट करें: अध्याय 2 हिंदी बेल्ट में एक ऐतिहासिक उद्घाटन पर कब्जा करने के लिए ट्रैक पर है। प्रचार को देखकर सभी व्यापारी हैरान रह गए क्योंकि पहले भाग ने केवल हिंदी में 45 करोड़ रुपये कमाए। लेकिन ईमानदारी से, मैं नहीं हूँ। केजीएफ का एक मैक्रो विश्लेषण: अध्याय 1 और हम पूरे विश्वास के साथ कह सकते हैं कि फिल्म टेलीविजन रीरन के माध्यम से अपने लक्षित दर्शकों तक पहुंच गई है। यश द्वारा होस्ट की गई, प्रशांत नील फिल्म ने छोटे पर्दे पर अपने दर्शकों को पाया और टियर 2 और 3 में रॉकी भाई को बॉक्स ऑफिस दर्शकों के लिए एक आइकन बना दिया। अपने प्रीमियर के शुरुआती दिनों में, केजीएफ को शीर्ष 5 में सबसे अधिक स्थान अर्जित करना था। -बार्क रेटिंग के अनुसार टीवी पर फिल्में देखीं। प्रत्येक स्क्रीनिंग ने अगली कड़ी के लिए संभावित दर्शकों को बढ़ाया, जो बदले में टिकटों की बिक्री में तब्दील हो गया। टीवी के लिए ऐतिहासिक भीड़ को ओटीटी प्लेटफार्मों पर कुछ लोकप्रियता से भी सहायता मिली है और यह समेकन है जिसने काम किया है, हालांकि भारत की हृदय भूमि पर आक्रमण करने का बहुत श्रेय टीवी को जाता है। जबकि एक उद्योग के रूप में हम अक्सर ओटीटी की सफलता पर जोर देते हैं, हमने शायद ही कभी रन-ऑन-ओटीटी को स्टार को एक ब्रांड बनाने में मदद करते देखा हो। लेकिन इतिहास ऐसे उदाहरणों से भरा है जहां टेलीविजन ने स्टार को अपनी स्थिति मजबूत करने और एक ऐसा चेहरा बनने में मदद की है जो सिनेमा हॉल में टिकट बेच सकता है। संक्षेप में कहें तो ओटीटी एक अभिनेता को प्रसिद्धि दिला सकता है, लेकिन प्रसिद्धि टेलीविजन और थिएटर को लेती है। ओटीटी एक अवकाश आधारित मंच है जबकि अन्य दो नियुक्ति विज्ञापन हैं।

टीवी ने दो निर्देशकों – करण जौहर और रोहित शेट्टी का एक ब्रांड भी बनाया है। निर्देशन और निर्माण ने उन्हें एक नाम दिया, यह टेलीविजन था जिसने उस नाम को एक चेहरा दिया और इस जोड़ी को एक ब्रांड बना दिया। वास्तव में, यह केवल करण और रोहित हैं, जो अपने साथियों के बीच दर्शकों के बीच मजबूत रेटिंग रखते हैं। मान्यता? टीवी। वही आमिर खान के लिए जाता है, जो अपनी फिल्मों से प्यार करते हैं और टेलीविजन के लिए एक अनूठा मार्ग प्रज्वलित करते हैं, और इसने केवल उस विशिष्ट ब्रांड को आगे बढ़ाया जिसे वह दर्शकों के साथ बनाना चाहते थे। हालांकि टेलीविजन को वास्तव में हाल के दिनों में उद्योग से वह पहचान नहीं मिली है, जिसके वह हकदार हैं, यह आज दुनिया की सबसे शक्तिशाली सॉफ्ट पावर में से एक है। जैसा कि कहा जाता है: नंबर और रिकॉर्ड झूठ नहीं बोलते।

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